martes, 23 de marzo de 2010
viernes, 5 de marzo de 2010
Cartas de Perlongher desde elencierro de la dictadura
CULTURA : PUBLICAN LA CORRESPONDENCIA ENTRE EL POETA Y SU AMIGO OSVALDO BAIGORRIA
Cartas de Perlongher, desde el encierro de la dictadura
En su estilo barroco, el poeta narraba la vida diaria y describía así el clima opresivo.
Alejandra Varela
ESPECIAL PARA CLARIN
No deja de ser toda una aventura escuchar, en una tarde calurosa de Palermo, a Osvaldo Baigorria contando cómo mató a un oso devorador de gallinas en los bosques de Vancouver. Pero no puede ser otro el escenario si de evocar a Néstor Perlongher se trata. Al poeta y la amistad que lo unió a Osvaldo Baigorria y que hizo posible una serie de cartas, ahora convertidas en el libro Un barroco de trinchera, que publicó editorial Mansalva.
Eran los años de la dictadura. Baigorria vivía en una comunidad en Canadá. En sus cartas "perdidas en algún departamento paulista" y, por lo tanto, ausentes en este libro, hablaba de coníferas y gallinas. Néstor Perlongher, que había decidido quedarse en Buenos Aires, relataba en su barroco enmarañado —que servía de despiste ante una posible vigilancia— el clima represivo desde la descripción de la vida cotidiana.
—¿Qué veía del país y de su amigo a partir de estas cartas?
—Yo sabía lo que ocurría en la Argentina y tenía miedo por Néstor. Veía a mi amigo encerrado en los muros de la dictadura, como si estuviera preso. Cuando me contó que se había ido a Brasil me sentí tranquilo. Creo que sostuve esa experiencia en el campo por la dictadura. Prefería matar a un oso antes que estar en Buenos Aires.
Perlongher era ese hombre que perturbó a la militancia de izquierda por su condición de homosexual y que no temía señalar en la militancia gay su discriminación a "los maricas de voz aflautada que olían a pachuli". Que jugó a unir los territorios de la sexualidad, la política y el deseo en una obra literaria "barrosa" y en una práctica de la investigación social en la que se implicó al extremo. En las cartas, Perlongher pasa de la parodia del discurso militar y los datos sobre la realidad económica a la crítica ácida de la democracia alfonsinista y al disfrute de las nuevas libertades, sin dejar de declarar, casi como una queja: "En lo sexual no hay destape."
"Es interesante ver aquí al poeta que todavía ignora qué va a pasar con su obra", dice Francisco Garamona, editor del libro: "Cuando el libro termina comienza la etapa de mayor reconocimiento de Perlongher."
—Asombra la similitud de estilo entre las cartas y su obra.
—Si se seleccionan fragmentos de las cartas y se los corrige un poco, tenés unos poemas excelentes —opina Garamona.
—Perlongher —dice Baigorria— escribía contra el realismo, que pretende documentar la realidad, y contra el romanticismo, que hace una literatura de la confesión. Hablaba de una "literatura de la confusión". Buscaba eliminar el yo en la poesía. Que el poema no tuviera un referente externo, que se sostuviera por sí mismo.
Esa aventura se observa también en su trabajo como antropólogo: "Una vez, cuando Néstor hacía encuestas —cuenta Baigorria— fue a una zona del conurbano. Llamaba muchísimo la atención porque Néstor era una loca. Un hombre se le acercó y le dijo que necesitaba de alguien que le planchara las camisas, que entrara a su casa. Para eso, Perlongher tenía que atravesar un pasillo muy oscuro, tuvo miedo y se fue. Después incorporó esta escena en el poema "El cadáver", sobre el entierro de Eva Perón. El decía que el peronismo era un pasillo largo y oscuro donde podía acontecer la tragedia.
Enviar Imprimir
Falú y Moguilevsky, reunidos por Ñ para un recital en Miramar
Adiós a Carlos Gorriarena
Perlongher básico
AVELLANEDA, 1949 - SAN PABLO, 1992. POETA
Se graduó en Sociología y Antropología Social. A comienzos de los 70 integró un grupo trotskista ligado a Nahuel Moreno. Escribió, en poesía: "Austria-Hungría" (1980), "Alambres" (1987), "Hule" (1989), "Parque Lezama" (1990), "Aguas aéreas" (1991) y "Chorreo de las iluminaciones" (1992). Sus ensayos publicados en castellano son "El fantasma del sida" (1988), "La prostitución masculina" (1993) y "Prosa plebeya" (1998), que recoge varios artículos. Murió de SIDA.
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Cartas de Perlongher, desde el encierro de la dictadura
En su estilo barroco, el poeta narraba la vida diaria y describía así el clima opresivo.
Alejandra Varela
ESPECIAL PARA CLARIN
No deja de ser toda una aventura escuchar, en una tarde calurosa de Palermo, a Osvaldo Baigorria contando cómo mató a un oso devorador de gallinas en los bosques de Vancouver. Pero no puede ser otro el escenario si de evocar a Néstor Perlongher se trata. Al poeta y la amistad que lo unió a Osvaldo Baigorria y que hizo posible una serie de cartas, ahora convertidas en el libro Un barroco de trinchera, que publicó editorial Mansalva.
Eran los años de la dictadura. Baigorria vivía en una comunidad en Canadá. En sus cartas "perdidas en algún departamento paulista" y, por lo tanto, ausentes en este libro, hablaba de coníferas y gallinas. Néstor Perlongher, que había decidido quedarse en Buenos Aires, relataba en su barroco enmarañado —que servía de despiste ante una posible vigilancia— el clima represivo desde la descripción de la vida cotidiana.
—¿Qué veía del país y de su amigo a partir de estas cartas?
—Yo sabía lo que ocurría en la Argentina y tenía miedo por Néstor. Veía a mi amigo encerrado en los muros de la dictadura, como si estuviera preso. Cuando me contó que se había ido a Brasil me sentí tranquilo. Creo que sostuve esa experiencia en el campo por la dictadura. Prefería matar a un oso antes que estar en Buenos Aires.
Perlongher era ese hombre que perturbó a la militancia de izquierda por su condición de homosexual y que no temía señalar en la militancia gay su discriminación a "los maricas de voz aflautada que olían a pachuli". Que jugó a unir los territorios de la sexualidad, la política y el deseo en una obra literaria "barrosa" y en una práctica de la investigación social en la que se implicó al extremo. En las cartas, Perlongher pasa de la parodia del discurso militar y los datos sobre la realidad económica a la crítica ácida de la democracia alfonsinista y al disfrute de las nuevas libertades, sin dejar de declarar, casi como una queja: "En lo sexual no hay destape."
"Es interesante ver aquí al poeta que todavía ignora qué va a pasar con su obra", dice Francisco Garamona, editor del libro: "Cuando el libro termina comienza la etapa de mayor reconocimiento de Perlongher."
—Asombra la similitud de estilo entre las cartas y su obra.
—Si se seleccionan fragmentos de las cartas y se los corrige un poco, tenés unos poemas excelentes —opina Garamona.
—Perlongher —dice Baigorria— escribía contra el realismo, que pretende documentar la realidad, y contra el romanticismo, que hace una literatura de la confesión. Hablaba de una "literatura de la confusión". Buscaba eliminar el yo en la poesía. Que el poema no tuviera un referente externo, que se sostuviera por sí mismo.
Esa aventura se observa también en su trabajo como antropólogo: "Una vez, cuando Néstor hacía encuestas —cuenta Baigorria— fue a una zona del conurbano. Llamaba muchísimo la atención porque Néstor era una loca. Un hombre se le acercó y le dijo que necesitaba de alguien que le planchara las camisas, que entrara a su casa. Para eso, Perlongher tenía que atravesar un pasillo muy oscuro, tuvo miedo y se fue. Después incorporó esta escena en el poema "El cadáver", sobre el entierro de Eva Perón. El decía que el peronismo era un pasillo largo y oscuro donde podía acontecer la tragedia.
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Falú y Moguilevsky, reunidos por Ñ para un recital en Miramar
Adiós a Carlos Gorriarena
Perlongher básico
AVELLANEDA, 1949 - SAN PABLO, 1992. POETA
Se graduó en Sociología y Antropología Social. A comienzos de los 70 integró un grupo trotskista ligado a Nahuel Moreno. Escribió, en poesía: "Austria-Hungría" (1980), "Alambres" (1987), "Hule" (1989), "Parque Lezama" (1990), "Aguas aéreas" (1991) y "Chorreo de las iluminaciones" (1992). Sus ensayos publicados en castellano son "El fantasma del sida" (1988), "La prostitución masculina" (1993) y "Prosa plebeya" (1998), que recoge varios artículos. Murió de SIDA.
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miércoles, 27 de enero de 2010
La Voz Humana
“(…) las voces imprevistas/que a intervalos enciende/el grito de la sangre/el rumor de unos pasos/perdido.”
(Nocturno- Xavier Villarrutia)
1) EXT./CALLE/NOCHE:
Emilia está metida en una cabina telefónica, hablando frenéticamente con alguien.
Es de noche. El centro de la ciudad está desierto y la cabina telefónica parece una pecera iluminada mostrando, en la oscuridad, el último exponente humano.
Emilia es rubia, delgada, de unos veinticinco años, gestos duros.
Algo atrae la mirada de Emilia, por fuera de la cabina y la discusión. Una expresión de horror, de esas que parecen poco naturales para nuestro tiempo, le inunda la cara: Una bala cruza la cabina un segundo después que Emilia se agacha y suelta el tubo del teléfono que provoca un sonido mucho más estrepitoso que el de esa bala.
La voz de Ignacio del otro lado del tubo pide explicaciones.
(EN OFF)
IGNACIO:
-¡Emilia! ¿Qué pasa? ¿Estás bien? ¿Me oís?
Manuel que había estado fuera de cuadro hasta ese entonces, se acerca a la cabina con su revólver en mano.
Anchas espaldas envueltas en una musculosa. Pelo renegrido, un poco largo, que parece ser su único abrigo.
Abre la puerta de la cabina y descubre a Emilia aterrorizada, casi aplastada contra el vidrio.
EMILIA:
-Salí a caminar, a dar una vuelta para no esperar tu llamada.
Traté de ocuparme de otra cosa. No podía soportar la espera.
Emilia le habla a Manuel como si fuera Ignacio.
La cámara toma la silueta de Manuel y el detalle del arma en primer plano. Los resquicios de su figura nos permiten ver a Emilia de frente, con el tubo del teléfono colgado junto a su cara. No se anima a tocarlo.
(EN OFF)
IGNACIO:
-Emilia, no te entiendo.
EMILIA:
-Me hace mal esperar. Contaba las horas, tenía en cuenta la
diferencia horaria. Entonces decía: Me llamará a las tres de la
mañana, a las cuatro…
(EN OFF)
IGNACIO:
-Emilia, no quise llamarte porque lo que tengo para decirte
no es para hablar por teléfono.
EMILIA:
-Cada vez que sonaba el teléfono era la voz de una mujer
que se equivocaba de número. No podía soportar esa voz
cuando esperaba la tuya, no podía tolerar tanta tortura y salí
a caminar.
(EN OFF)
IGNACIO:
(Sumamente tranquilo)
-Emilia, en unos días iba a llegar a Buenos Aires, entonces
íbamos a poder charlar tranquilos pero vos insistís en llamarme
y te lo voy a decir ahora.
EMILIA:
-A las tres, a las cuatro de la mañana podías llamarme.
¿Cómo iba a soportar la noche pensando que el llamado
era posible y pese a eso no llamabas? O peor: Pensaba que
esa mujer (que parecía tan desesperada como yo) podía seguir
llamando y su angustia iba a alimentar la mía. Todo eso me parecía
insoportable.
(EN OFF)
IGNACIO:
-Emilia, esto no puede seguir, esto se terminó. Perdoname,
no me sale decirlo de otra manera., No soy bueno para esto.
EMILIA:
-Entonces pensé que lo mejor era olvidarme de tu llamada,
salir, distraerme. Me parecía divertido pensar que yo estaba
por ahí y vos llamabas, y seguías hablando, una llamada tuya
cada cinco minutos.
(EN OFF)
IGNACIO:
-Emilia, ¿me escuchaste? ¿Vas a decir algo?
EMILIA:
-Divertido, desesperante, me llenaba de ansiedad…
(EN OFF)
IGNACIO:
-Espero que no estés llorando porque no lo soporto.
Después de todo hiciste bien en llamar, personalmente
no hubiera soportado tus escenas.
EMILIA:
-Entonces vi esta cabina, sola en la noche, como yo y
dije: ¿Y si Nacho me está llamando hace horas y no me
encuentra o atiende esa mujer desesperada y él, por el apuro,
la confusión, la distancia, estos teléfonos que deforman la voz,
cree que soy yo? ¿Y si esa mujer que está resentida y enojada le
grita y le dice cosas que yo nunca le diría y terminan ahí, rompen?
Porque vos, Nacho, sos muy impulsivo, hacés las cosas y no pensás, tomás decisiones apresuradas…
Manuel descarga tres balas en el cuerpo de Emilia. Mientras ella se desangra, Manuel revisa su cartera, se lleva algunas cosas y sale corriendo.
(EN OFF)
IGNACIO:
-Emilia, ¿estás ahí? ¿Me escuchás? Bueno, espero que
no hagas ninguna locura. Se me hace tarde. Hablamos después
Corta bruscamente. Sonido del tono.
Fin
(Nocturno- Xavier Villarrutia)
1) EXT./CALLE/NOCHE:
Emilia está metida en una cabina telefónica, hablando frenéticamente con alguien.
Es de noche. El centro de la ciudad está desierto y la cabina telefónica parece una pecera iluminada mostrando, en la oscuridad, el último exponente humano.
Emilia es rubia, delgada, de unos veinticinco años, gestos duros.
Algo atrae la mirada de Emilia, por fuera de la cabina y la discusión. Una expresión de horror, de esas que parecen poco naturales para nuestro tiempo, le inunda la cara: Una bala cruza la cabina un segundo después que Emilia se agacha y suelta el tubo del teléfono que provoca un sonido mucho más estrepitoso que el de esa bala.
La voz de Ignacio del otro lado del tubo pide explicaciones.
(EN OFF)
IGNACIO:
-¡Emilia! ¿Qué pasa? ¿Estás bien? ¿Me oís?
Manuel que había estado fuera de cuadro hasta ese entonces, se acerca a la cabina con su revólver en mano.
Anchas espaldas envueltas en una musculosa. Pelo renegrido, un poco largo, que parece ser su único abrigo.
Abre la puerta de la cabina y descubre a Emilia aterrorizada, casi aplastada contra el vidrio.
EMILIA:
-Salí a caminar, a dar una vuelta para no esperar tu llamada.
Traté de ocuparme de otra cosa. No podía soportar la espera.
Emilia le habla a Manuel como si fuera Ignacio.
La cámara toma la silueta de Manuel y el detalle del arma en primer plano. Los resquicios de su figura nos permiten ver a Emilia de frente, con el tubo del teléfono colgado junto a su cara. No se anima a tocarlo.
(EN OFF)
IGNACIO:
-Emilia, no te entiendo.
EMILIA:
-Me hace mal esperar. Contaba las horas, tenía en cuenta la
diferencia horaria. Entonces decía: Me llamará a las tres de la
mañana, a las cuatro…
(EN OFF)
IGNACIO:
-Emilia, no quise llamarte porque lo que tengo para decirte
no es para hablar por teléfono.
EMILIA:
-Cada vez que sonaba el teléfono era la voz de una mujer
que se equivocaba de número. No podía soportar esa voz
cuando esperaba la tuya, no podía tolerar tanta tortura y salí
a caminar.
(EN OFF)
IGNACIO:
(Sumamente tranquilo)
-Emilia, en unos días iba a llegar a Buenos Aires, entonces
íbamos a poder charlar tranquilos pero vos insistís en llamarme
y te lo voy a decir ahora.
EMILIA:
-A las tres, a las cuatro de la mañana podías llamarme.
¿Cómo iba a soportar la noche pensando que el llamado
era posible y pese a eso no llamabas? O peor: Pensaba que
esa mujer (que parecía tan desesperada como yo) podía seguir
llamando y su angustia iba a alimentar la mía. Todo eso me parecía
insoportable.
(EN OFF)
IGNACIO:
-Emilia, esto no puede seguir, esto se terminó. Perdoname,
no me sale decirlo de otra manera., No soy bueno para esto.
EMILIA:
-Entonces pensé que lo mejor era olvidarme de tu llamada,
salir, distraerme. Me parecía divertido pensar que yo estaba
por ahí y vos llamabas, y seguías hablando, una llamada tuya
cada cinco minutos.
(EN OFF)
IGNACIO:
-Emilia, ¿me escuchaste? ¿Vas a decir algo?
EMILIA:
-Divertido, desesperante, me llenaba de ansiedad…
(EN OFF)
IGNACIO:
-Espero que no estés llorando porque no lo soporto.
Después de todo hiciste bien en llamar, personalmente
no hubiera soportado tus escenas.
EMILIA:
-Entonces vi esta cabina, sola en la noche, como yo y
dije: ¿Y si Nacho me está llamando hace horas y no me
encuentra o atiende esa mujer desesperada y él, por el apuro,
la confusión, la distancia, estos teléfonos que deforman la voz,
cree que soy yo? ¿Y si esa mujer que está resentida y enojada le
grita y le dice cosas que yo nunca le diría y terminan ahí, rompen?
Porque vos, Nacho, sos muy impulsivo, hacés las cosas y no pensás, tomás decisiones apresuradas…
Manuel descarga tres balas en el cuerpo de Emilia. Mientras ella se desangra, Manuel revisa su cartera, se lleva algunas cosas y sale corriendo.
(EN OFF)
IGNACIO:
-Emilia, ¿estás ahí? ¿Me escuchás? Bueno, espero que
no hagas ninguna locura. Se me hace tarde. Hablamos después
Corta bruscamente. Sonido del tono.
Fin
martes, 26 de enero de 2010
Currículum Vitae
Datos Personales:
Nombre: Alejandra Paula Varela
Fecha de Nacimiento: 30/11/79
Dirección: Calle 48 Número 657 – 3 ero B – C.P.: 1900 – La Plata
Teléfono: (0221) 4247115
Mail: alejandrapaulavarela@yahoo.com.ar
alejandravarela@live.com.ar
Estudios Cursados:
Licenciatura en Letras (Facultad de Humanidades– UNLP)
Cine (Facultad de Bellas Artes –UNLP)
Guión de cine (INCAA)
Dramaturgia (EMAD)
Idiomas: Francés
Postgrado: Clínica de la Vulnerabilidad Psicosocial (Facultad de Humanidades – UNLP)
Trabajos Realizados:
2010:
Fue seleccionada para realizar el curso "Herramientas Digitales para Periodistas", ofrecido por el Centro Knight para el Periodismo en las Américas.
Su obra de teatro “Esto” se estrena en la ciudad de Mar del Plata
Una de sus obras de teatro forma parte de la programación de la Comedia Nacional de Uruguay
2009:
Obtiene una Mención Honorífica en el Premio Municipal de Literatura Luis de Tejeda organizado por la municipalidad de Córdoba
Comienza a trabajar en las revistas La Tecla y Desafío Económico de la ciudad de La Plata.
Es invitada a participar en la Primera Cumbre de Poetas Emergentes de Latinoamérica que se realiza en Coltauco, Chile en el mes de Octubre
Es invitada a participar como expositora en las Jornadas sobre Filosofía y Literatura, Homenaje a Carlos Correas, organizadas por la Universidad de General Sarmiento
Es seleccionada para realizar la Clínica de poesía que coordina Liliana Lukin en la Biblioteca Nacional
Es invitada a participar como expositora en el congreso del GETEA en la mesa "Nueva tecnologías y su influencia en la investigación, la crítica, el archivo y la legitimación de criterios".
2008:
Obtiene el premio que otorga el rectorado de la Universidad de Buenos Aires al mejor trabajo periodístico en la categoría gráfica
Comienza a trabajar como colaboradora en el Suplemento Si del Diario Clarín y en la Sección Política del diario Página/12
2007:
Comienza a trabajar como colaboradora en la revista Viva y el Suplemento Mujer del diario Clarín
2006:
o
Comienza a trabajar como colaboradora en la sección cultura del diario Clarín.
Es seleccionada para integrar el grupo de docentes del Programa de Capacitación del instituto Nacional de Teatro
Es seleccionada para realizar la Clínica de Crónica coordinada por María Moreno en el C.C.R.Rojas.
2005:
Obtiene una mención en el concurso de guión de cortometraje organizado por el Centro Internacional de Guionismo para Cine y Televisión de México.
Es seleccionada para integrar el III Volumen de Narrativa de Editorial La Comuna dirigida por Gabriel Báñez.
Escribe por encargo una comedia teatral para MD Producciones.
2004:
Comienza a trabajar en dos proyectos de extensión subsidiados por la Facultad de Humanidades de La Plata. Uno de Promoción del Desarrollo Humano en Comunidades Vulnerables, donde coordina el área de adolescentes y realiza un taller de teatro comunitario. Y otro de Tratamiento de situaciones de Conflicto: Capacitación y Diseño de Estrategias, un curso de capacitación docente para escuelas de alto riesgo.
Su obra de teatro “Esto” se presenta en la ciudad de Bariloche
2003:
Comienza a trabajar en el Área de Comunicación y Cultura de la Comisión Provincial por la Memoria donde dicta talleres sobre derechos humanos para estudiantes y docentes del Polimodal.
Obtiene el Primer Premio de Narrativa en el concurso organizado por la editorial IRojo Editores y su novela “El Violinista” se publica ese año
2002:
Obtiene una beca de investigación dada por la Facultad de Humanidades de La Plata para realizar una investigación sobre los sobrevivientes del la última dictadura.
Coordina el área de teatro en Cabaret Voltaire, un centro cultural de la ciudad de Buenos Aires creado por el grupo de poesía Zapatos Rojos. Allí crea el Laboratorio sobre Beckett y el Laboratorio sobre Brecht, talleres de investigación dramatúrgica para actores.
2001:
Su obra de teatro “Esto” se estrena en la ciudad de Chihuahua, México, adonde es invitada a dictar un seminario sobre teatro del absurdo por la Facultad de Artes del Espectáculo de dicha ciudad.
Se reestrena el espectáculo “Obsesiones detrás del Espejo” en la sala Bajo Corrientes.
2000:
Escribe, junto a Susana Gutiérrez Posse, el espectáculo “Obsesiones detrás del Espejo” que se estrena en la sala Del Otro Lado ( actual Teatro Kafka) de la ciudad de Buenos Aires dirigida por Jorge Alberto Gómez.
Su obra de teatro “Esto” se presenta en el Festival de Embalse de la ciudad de Córdoba dirigida por Matías Martínez Videla.
Comienza A dictar talleres de dramaturgia a los que asisten importantes actores, directores y profesores de teatro de la ciudad de La Plata.
1999:
Comienza a dictar clases de dramaturgia en la Escuela de Teatro de La Plata.
Integra el grupo fundador del organismo de derechos humanos Liberpueblo, dirigido por Diana Cordón y Ricardo Molinas.
Trabaja en el Equipo Argentino de Trabajo e Investigación Psicosocial (E.A.T.I.P.) donde realiza entrevistas a víctimas de la tortura.
1998:
Obtiene el Primer Premio de Ensayo en el concurso Homenaje al Che. El premio consiste en la publicación del material por EUDEBA y en un viaje a la ciudad de La Habana, Cuba.
Dirige la revista de cultura y política La Grieta , en la ciudad de La Plata.
Es seleccionada para realizar una pasantía en el Hospital Neuropsiquiátrico Alejandro Korn, donde dicta un taller de escritura y coordina el área de talleristas.
o 1997:
Es seleccionada para integrar el ciclo Género Chico, destinado a mostrar la producción de los nuevos dramaturgos. El ciclo fue coordinado por Rubén Schumacher, producido por el C.C.R. Rojas y se presentó en el Teatro del Pueblo. Las obras participaron del Festival Internacional de Buenos Aires y fueron publicadas por la editorial Los Libros del Rojas.
Es colaboradora de la revista La Vereda de Enfrente.
o
1996:
• Colabora con las revistas El Nuevo Porteño y Con V de Vian.
Integra el grupo “Sórdidas Celebraciones Artísticas” integrado por escritores y artistas plásticos entre los que se encuentra Rocambole. El grupo realiza performances en los recitales del grupo de rock “Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota”
Nombre: Alejandra Paula Varela
Fecha de Nacimiento: 30/11/79
Dirección: Calle 48 Número 657 – 3 ero B – C.P.: 1900 – La Plata
Teléfono: (0221) 4247115
Mail: alejandrapaulavarela@yahoo.com.ar
alejandravarela@live.com.ar
Estudios Cursados:
Licenciatura en Letras (Facultad de Humanidades– UNLP)
Cine (Facultad de Bellas Artes –UNLP)
Guión de cine (INCAA)
Dramaturgia (EMAD)
Idiomas: Francés
Postgrado: Clínica de la Vulnerabilidad Psicosocial (Facultad de Humanidades – UNLP)
Trabajos Realizados:
2010:
Fue seleccionada para realizar el curso "Herramientas Digitales para Periodistas", ofrecido por el Centro Knight para el Periodismo en las Américas.
Su obra de teatro “Esto” se estrena en la ciudad de Mar del Plata
Una de sus obras de teatro forma parte de la programación de la Comedia Nacional de Uruguay
2009:
Obtiene una Mención Honorífica en el Premio Municipal de Literatura Luis de Tejeda organizado por la municipalidad de Córdoba
Comienza a trabajar en las revistas La Tecla y Desafío Económico de la ciudad de La Plata.
Es invitada a participar en la Primera Cumbre de Poetas Emergentes de Latinoamérica que se realiza en Coltauco, Chile en el mes de Octubre
Es invitada a participar como expositora en las Jornadas sobre Filosofía y Literatura, Homenaje a Carlos Correas, organizadas por la Universidad de General Sarmiento
Es seleccionada para realizar la Clínica de poesía que coordina Liliana Lukin en la Biblioteca Nacional
Es invitada a participar como expositora en el congreso del GETEA en la mesa "Nueva tecnologías y su influencia en la investigación, la crítica, el archivo y la legitimación de criterios".
2008:
Obtiene el premio que otorga el rectorado de la Universidad de Buenos Aires al mejor trabajo periodístico en la categoría gráfica
Comienza a trabajar como colaboradora en el Suplemento Si del Diario Clarín y en la Sección Política del diario Página/12
2007:
Comienza a trabajar como colaboradora en la revista Viva y el Suplemento Mujer del diario Clarín
2006:
o
Comienza a trabajar como colaboradora en la sección cultura del diario Clarín.
Es seleccionada para integrar el grupo de docentes del Programa de Capacitación del instituto Nacional de Teatro
Es seleccionada para realizar la Clínica de Crónica coordinada por María Moreno en el C.C.R.Rojas.
2005:
Obtiene una mención en el concurso de guión de cortometraje organizado por el Centro Internacional de Guionismo para Cine y Televisión de México.
Es seleccionada para integrar el III Volumen de Narrativa de Editorial La Comuna dirigida por Gabriel Báñez.
Escribe por encargo una comedia teatral para MD Producciones.
2004:
Comienza a trabajar en dos proyectos de extensión subsidiados por la Facultad de Humanidades de La Plata. Uno de Promoción del Desarrollo Humano en Comunidades Vulnerables, donde coordina el área de adolescentes y realiza un taller de teatro comunitario. Y otro de Tratamiento de situaciones de Conflicto: Capacitación y Diseño de Estrategias, un curso de capacitación docente para escuelas de alto riesgo.
Su obra de teatro “Esto” se presenta en la ciudad de Bariloche
2003:
Comienza a trabajar en el Área de Comunicación y Cultura de la Comisión Provincial por la Memoria donde dicta talleres sobre derechos humanos para estudiantes y docentes del Polimodal.
Obtiene el Primer Premio de Narrativa en el concurso organizado por la editorial IRojo Editores y su novela “El Violinista” se publica ese año
2002:
Obtiene una beca de investigación dada por la Facultad de Humanidades de La Plata para realizar una investigación sobre los sobrevivientes del la última dictadura.
Coordina el área de teatro en Cabaret Voltaire, un centro cultural de la ciudad de Buenos Aires creado por el grupo de poesía Zapatos Rojos. Allí crea el Laboratorio sobre Beckett y el Laboratorio sobre Brecht, talleres de investigación dramatúrgica para actores.
2001:
Su obra de teatro “Esto” se estrena en la ciudad de Chihuahua, México, adonde es invitada a dictar un seminario sobre teatro del absurdo por la Facultad de Artes del Espectáculo de dicha ciudad.
Se reestrena el espectáculo “Obsesiones detrás del Espejo” en la sala Bajo Corrientes.
2000:
Escribe, junto a Susana Gutiérrez Posse, el espectáculo “Obsesiones detrás del Espejo” que se estrena en la sala Del Otro Lado ( actual Teatro Kafka) de la ciudad de Buenos Aires dirigida por Jorge Alberto Gómez.
Su obra de teatro “Esto” se presenta en el Festival de Embalse de la ciudad de Córdoba dirigida por Matías Martínez Videla.
Comienza A dictar talleres de dramaturgia a los que asisten importantes actores, directores y profesores de teatro de la ciudad de La Plata.
1999:
Comienza a dictar clases de dramaturgia en la Escuela de Teatro de La Plata.
Integra el grupo fundador del organismo de derechos humanos Liberpueblo, dirigido por Diana Cordón y Ricardo Molinas.
Trabaja en el Equipo Argentino de Trabajo e Investigación Psicosocial (E.A.T.I.P.) donde realiza entrevistas a víctimas de la tortura.
1998:
Obtiene el Primer Premio de Ensayo en el concurso Homenaje al Che. El premio consiste en la publicación del material por EUDEBA y en un viaje a la ciudad de La Habana, Cuba.
Dirige la revista de cultura y política La Grieta , en la ciudad de La Plata.
Es seleccionada para realizar una pasantía en el Hospital Neuropsiquiátrico Alejandro Korn, donde dicta un taller de escritura y coordina el área de talleristas.
o 1997:
Es seleccionada para integrar el ciclo Género Chico, destinado a mostrar la producción de los nuevos dramaturgos. El ciclo fue coordinado por Rubén Schumacher, producido por el C.C.R. Rojas y se presentó en el Teatro del Pueblo. Las obras participaron del Festival Internacional de Buenos Aires y fueron publicadas por la editorial Los Libros del Rojas.
Es colaboradora de la revista La Vereda de Enfrente.
o
1996:
• Colabora con las revistas El Nuevo Porteño y Con V de Vian.
Integra el grupo “Sórdidas Celebraciones Artísticas” integrado por escritores y artistas plásticos entre los que se encuentra Rocambole. El grupo realiza performances en los recitales del grupo de rock “Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota”
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